Цветоведение и материаловедение (ИЗО) Тест 2

Баллы: 29,00/30,00

Оценка: 96,67 из 100,00

По другим работам пишите в ЛС помогу найти

Закрытие сессий

Недорого

Вопрос 1

Второе требование основного закона композиции:

a. подходят все варианты b. говорит о системе построения целого

c. всякое произведение должно быть законченным, цельным и не содержать таких частей и элементов, которые бы разрушали или противоречили его функциональной, художественной или конструктивной сущности

d. говорит о творческом процессе создания произведения искусств от начала до конца

Вопрос 2

Гармоническая форма предмета обладает рядом необходимых качеств, а именно

a. подходят все варианты

b. она ограничена и целостна

c. она соизмерима человеку и предметно-пространственному средовому окружению

d. ее части пропорциональны и ритмичны

Вопрос 3

Главным признаком законченности композиции является

a. форма, размеры, цвет, фактура, взаимосвязанные и взаимодополняющие друг друга

b. визуальное равновесие произведения

c. состояние, при котором у зрителя не возникает желания что-либо добавить или убрать из произведения

d. такое расположением его элементов, когда каждый из них находится в устойчивом состоянии

Вопрос 4

К ахроматическим цветам относятся

a. холодные цвета

b. красный, желтый, оранжевый, зеленый, синий, фиолетовый

c. теплые цвета

d. оттенки серого, которые располагаются от белого к черному

Вопрос 5

Композиция — это

a. подходят все варианты

b. построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением, и во многом определяющее его восприятие

c. важнейший организующий элемент художественной формы, придающий произведению искусства единство и цельность

d. способ организации «материала» искусства

Вопрос 6

Композиция заполненного центра — это

a. композиция фигур, форм, одной фигуры, размещенные на местах так, что они представлены целиком и пропорциональны листу: ни велики, ни малы, они живут там свободно и естественно, как в своей собственной комнате

b. композиция, которая была фрагментирована, обрезана так, что в центре оказался фон или просто белое поле, а сами формы лишь частично попали в нашу рамку, т. е. образовалась композиция в виде «сгущения» или «разбегания» элементов композиции

c. подходят все варианты

d. орнаментальная композиция, которая свободно продолжается и за пределами формата как сплошной орнаментальный рисунок на тканях, обоях, коврах и прочее

Вопрос 7

Композиция пустоты, или композиционная пауза — это

a. орнаментальная композиция, которая свободно продолжается и за пределами формата как сплошной орнаментальный рисунок на тканях, обоях, коврах и прочее

b. композиция, которая была фрагментирована, обрезана так, что в центре оказался фон или просто белое поле, а сами формы лишь частично попали в нашу рамку, т. е. образовалась композиция в виде «сгущения» или «разбегания» элементов композиции

c. композиция фигур, форм, одной фигуры, размещенные на местах так, что они представлены целиком и пропорциональны листу: ни велики, ни малы, они живут там свободно и естественно, как в своей собственной комнате

d. подходят все варианты

Вопрос 8

Композиция сплошной поверхности — это

a. орнаментальная композиция, которая свободно продолжается и за пределами формата как сплошной орнаментальный рисунок на тканях, обоях, коврах и прочее

b. композиция, которая была фрагментирована, обрезана так, что в центре оказался фон или просто белое поле, а сами формы лишь частично попали в нашу рамку, т. е. образовалась композиция в виде «сгущения» или «разбегания» элементов композиции

c. композиция фигур, форм, одной фигуры, размещенные на местах так, что они представлены целиком и пропорциональны листу: ни велики, ни малы, они живут там свободно и естественно, как в своей собственной комнате

d. подходят все варианты

Вопрос 9

Контраста является

a. средством динамической композиции

b. средством статической композиции

c. композиционным центром произведения

d. универсальным средством, которое помогает создать яркое и выразительное произведение

Вопрос 10

Нюансные отношения в изобразительном искусстве — это

a. размеры элементов и интервалов либо тех и других одновременно изменяются в перспективном увеличении или уменьшении

b. незначительные, слабо выраженные различия предметов по величине, рисунку, фактуре, цвету, расположению в пространстве

c. элементы повторяются через одинаковый интервал

d. светлые поверхности противопоставляются темным

Вопрос 11

Объемная композиция

a. характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

b. характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

c. имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

d. характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

Вопрос 12

Основное свойство композиции в изобразительном искусстве

a. строится по определенным законам

b. подходят все варианты

c. выступает как средство создания художественного образа

d. связано с необходимостью передать основной замысел, идею произведения наиболее ясно и убедительно

Вопрос 13

Первое требование основного закона композиции:

a. говорит о системе построения целого

b. всякое произведение должно быть законченным, цельным и не содержать таких частей и элементов, которые бы разрушали или противоречили его функциональной, художественной или конструктивной сущности

c. говорит о творческом процессе создания произведения искусств от начала до конца

d. подходят все варианты

Вопрос 14

Плоскостная двухмерная композиция

a. характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

b. характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

c. характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

d. имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

Вопрос 15

При контрасте массы

a. грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

b. визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

c. высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

d. горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т. д

Вопрос 16

При контрасте направления

a. горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т.д.

b. визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

c. высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

d. грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

Вопрос 17

При контрасте размера

a. грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

b. высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

c. горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т. д

d. визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

Вопрос 18

При контрасте формы

a. высокое противопоставляется низкому, длинное — короткому, широкое — узкому;

b. горизонтальное противопоставляется вертикальному, наклон слева направо — наклону справа налево и т. д

c. грубые угловатые формы противопоставляются плавным, скругленным

d. визуально тяжелый элемент композиции располагается вблизи от легкого

Вопрос 19

Примером полной гармонической схемы является

a. черный и темные оттенки серого

b. подходят все варианты

c. белый и светлые оттенки серого

d. оттенки из серой шкалы с включением черного, белого и одного или нескольких серых, или только черный и белый

Вопрос 20

Пространственная композиция — это

a. характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

b. имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

c. характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

d. характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

Вопрос 21

Разбитая дополнительная гармония

a. для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к черному через требуемый спектральный цвет

b. такой гармонии не существует

c. в качестве дополнительного цвета может использоваться белый или черный цвет

d. делится надвое, разбиваясь на два родственных цвета, дополнительных к третьему

Вопрос 22

Светло-серая гармоническая схема состоит из

a. чёрного и темных оттенков серого

b. подходят все варианты

c. оттенков из серой шкалы с включением черного, белого и одного или нескольких серых, или только черного и белого

d. белого и светлых оттенков серого

Вопрос 23

Статичная композиции — это

a. композиция, в основе которой можно визуально отчетливо наблюдать использование для построения скрытой структуры листа

b. в такой композиции существует условный порядок построения

c. подходят все варианты

d. состояние композиции, при котором сбалансированные между собой элементы в целом производят впечатление ее устойчивой неподвижности

Вопрос 24

Тёмно-серая гармоническая схема состоит из

a. чёрного и темных оттенков серого

b. подходят все варианты

c. белого и светлых оттенков серого

d. оттенков из серой шкалы с включением черного, белого и одного или нескольких серых, или только черного и белого

Вопрос 25

Уравновешенность композиции — это

a. состояние, при котором у зрителя не возникает желания что-либо добавить или убрать из произведения

b. такое расположением его элементов, когда каждый из них находится в устойчивом состоянии

c. визуальное равновесие произведения

d. форма, размеры, цвет, фактура, взаимосвязанные и взаимодополняющие друг друга

Вопрос 26

Фронтальная композиция

a. имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства и воспринимается зрителем при движении вокруг нее

b. характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой

c. характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его

d. характеризуется только в двух координатах: горизонтальной и вертикальной

Вопрос 27

Характерные черты гармонии аналогичных цветов, или родственной триады

a. используются смежные цвета цветового круга и их смешение

b. данная гармония чаше всего используется как нюансная, но контраст тоже возможен

c. для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к чёрному через требуемый спектральный цвет

d. в качестве дополнительного цвета может использоваться белый или черный

Вопрос 28

Характерные черты гармонии дополнительных цветов, или комплементарной гармонии

a. используются цвета, расположенные в цветовом круге напротив друг друга

b. для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к черному через требуемый спектральный цвет

c. в качестве дополнительного цвета может использоваться белый или черный цвет

d. композиции, выстроенные на основе данной гармонии, могут быт очень контрастными, восприниматься как динамичные, экспрессивные, даже кричащие

Вопрос 29

Характерные черты гармонии триада равноудаленная

a. подходят все варианты

b. цвета лежат в вершинах равнобедренного треугольника на равном расстоянии друг от друга

c. сочетание достаточно эффектное, даже если использовать пастельные цвета

d. данная схема может строиться как на основных цветах, так и на вторичных, и даже третичных

Вопрос 30

Характерные черты одноцветной, или монохроматической гармонии

a. вместо оттенков серого используются оттенки какого-нибудь из спектральных цветов

b. для построения данной гармонии нужна монохромная шкала, проходящая от белого к черному через требуемый спектральный цвет

c. состоят как минимум из четырех цветов

d. используется нескольких оттенков одного цвета