2 рецензии- 1)Эвалльё В.Д.Эстетика хаоса в фильмах Киры Муратовой рубежа 1980–1990-х гг.2)Бутенко-Райкина Е. И. Актуальные вопросы дополнительного актерского образования: из опыта преподавания

Эвалльё В.Д.Эстетика хаоса в фильмах Киры Муратовой рубежа 1980–1990-х гг.

В эпоху перестройки образовался социальный, психологический, культурный хаос, его возникновению не в последнюю очередь способствовал слом советской мифологии. В позднесоветских фильмах Киры Муратовой хаос современности противопоставляется упорядоченности советского устройства, его четкой регламентированности всех сфер бытия.

Творчество Киры Муратовой рубежа ХХ–ХХI вв. рассматривается на примере фильмов «Астенический синдром» и «Чувствительный милиционер» как постоянно реализуемый эстетический принцип дихотомии хаоса и порядка, репрезентуемый режиссером во внутрикадровой материи фильмов. Обозначенные элементы в той или иной степени присутствуют в визуальной материи «Астенического синдрома» и «Чувствительного милиционера»: лабиринт, жестокость, игра в марионетки, обращают на себя

внимание ироничность, цитация узнаваемых произведений искусства Возрождения.

При повторе реплик одним и тем же героем можно услышать, почувствовать разницу в интонировании, в подаче фразы, что напоминает театральные репетиции, актерские «читки». Это явление вкупе с поступками

персонажей может сигнализировать и об утрате идентичности. Героиня «Астенического синдрома» врач Наталья не может лечить, она прогоняет соседа, пришедшего к ней за помощью (а позже и ложится на брошенные на пол вещи в позе эмбриона, как изможденный зверь, не в силах больше быть человеком). Учитель не способен включиться в образовательный процесс и постоянно засыпает и в классе, и на педсовете. Так Кира Муратова диагностирует разрушение, утрату органики и непрерывности жизненных, социальных процессов.

Избыточность, усиленная материальность неприглядного человеческого быта – так фильмы Муратовой зарисовывают эпоху перестройки. Режиссер не стесняется отражать эпоху «как она есть»: обветшалые и/или разрушенные здания, переполненные мусором улицы и разбитые дороги, забитые вещами полки, шкафы в домах. В этих кадрах чувствуется декадентское любование деструктивными процессами, завороженность процессом умирания материи.

В моделируемом кинематографическом пространстве Кира Муратова жестко очерчивает позднесоветскую действительность, представляя ее через метафору города-лабиринта, населенного жертвами и хищниками, посторонними и сломленными. В фильме «Астенический синдром» Кира Муратова время от времени приглашает зрителя в приватную среду обитания своих героев. В противовес избыточности предметно-бытовой среды героев «Астенического синдрома» квартира чувствительного милиционера Толи подчеркнуто аскетична.

1)Эвалльё В.Д.Эстетика хаоса в фильмах Киры Муратовой рубежа 1980–1990-х гг.

2)Бутенко-Райкина Е. И. Актуальные вопросы дополнительного актерского образования: из опыта преподавания